从日本电影汲取灵感的中国摄影师
廖逸君（Pixy Liao），这位在上海出生长大，现生活在纽约布鲁克林的摄影师，她的个展目前在New York’s Chambers Fine Art展出，展览将持续进行至4月27日。现在，这位独特的女性摄影师，与我们聊了聊个展《Open Kimono》背后的故事。
摄影师廖逸君（Pixy Liao）
在 3 月一个和煦的工作日午后，介于午饭时间与傍晚的高峰期之间，曼哈顿的前波画廊（Chambers Fine Art gallery）空空如也，见不到一个前来参观的访客。身材娇小，剪着利落波波头，身穿彩色拼接毛衣的廖逸君从后面的办公区冒出来，手里端着一个小小的颜料盒。见到我时，她略微有点惊讶，因为我早到了五分钟。
这个在上海出生长大，现生活在布鲁克林的艺术家凭借《Experimental Relationship》系列作品崭露头角。这个已经持续了 12 年且仍在继续的系列作品，用诙谐、大胆且颠覆传统性别意识的摄影作品记录了廖逸君与男友 Moro 的关系。两人在 2007 年于孟菲斯大学（University of Memphis）修读研究生时相识，一直相恋至今。
Experimental Relationship, 2007-至今
稳定了一下心神，廖逸君放下颜料盒，带我参观她在前波画廊举办的第一场个人展览《Open Kimono》。作品挂满了两间展厅。介绍自己的作品时，廖逸君语气轻柔，回答我的问题时，会仔细斟酌。
其中一间展厅摆放的是去年她和 Moro 在亚洲各国旅行时拍摄的作品。虽然她在旅程中拍摄了很多照片，不过正式的作品都是在一个精挑细选的地点完成的，目的是让背景保持一致性。“我在 Airbnb 上发现了一间旅店，看起来特别棒，它是一家老式的和风旅社，坐落在山梨县。山梨县是日本人口最少的城市之一，那里给人的感觉很像日本电影里的场景。”
“The Way I Look at You 我望着你的样子”, 2018
展出的全新作品极具电影画面感。在《The Woman in the Red Robe穿红衣的女人》（摄于 2018年）中，摆放在一米开外的照相机，记录下了廖逸君与男友的亲密一刻：身穿猩红色袍子的她趴在 Moro 身上，两人的嘴唇几乎相接。自然光线从背景中敞开的推拉门倾洒进来，照亮了两人的面部轮廓。
“The Woman in the Red Robe 穿红衣的女人”, 2018
廖逸君表示，她的灵感来源并不是某一部特定的电影，而是一类特定的日本电影题材。“过去日本有很多‘极道’（yakuza，日本暴力团体，译注）题材的影片，比如《无仁义之战》（1973）这种类型的。后来在 1970 年代出现了一种受这种风格影响的题材，叫做‘粉红暴力’。” 这些影片属于时尚软色情电影，由女主角领衔（Meiko Kaji、Reiko Ike 与 Tamaki Katori 曾拍摄大量此题材电影），充斥大量色情与暴力情节。
廖逸君指出，她于 2018 年拍摄的《按快门的女人》（The Woman Who Clicks the Shutter）就是借鉴了诸如《Sex and Fury》（1973）等官能意味浓厚的电影的海报。在这张摄影作品中，她双臂赤裸，匍匐在粉色榻榻米上，用打量的眼神盯着观者，然而她手中拿的不是匕首，而是快门按键。
左：“The Woman Who Clicks The Shutter 按快门的女人”, 2018
右：Sex and Fury, 1973
快门按键和延长线，
从该系列诞生之初就一直是
廖逸君作品中的固定道具。
她说道：“我一开始是让 Moro 拿着它，我有一张照片（《Relationships Work Best When Each Partner Knows Their Proper Place只有伴侣各自找准位置，关系才能融洽》，摄于 2007年）是，我捏着他的乳头，他按快门，然后那个快门的延长线蔓延到取景框之外的画面。”事实上，这幅致敬《Gabrielle d’Estrées and One of Her Sisters》（约 1594 年）的作品点明了这个系列的精髓。
Relationships Work Best When Each Partner Knows Their Proper Place只有伴侣各自找准位置，关系才能融洽, 2007
Gabrielle d’Estrées and One of Her Sisters, 约1594
“我就像是一个导演，他听我的指挥拍照片。不过与此同时，他有在哪一刻按下快门的决定权。” 换言之，廖逸君是指挥官，向 Moro 发号施令，而 Moro 反过来也有自我发挥的空间。不过根据廖逸君的说法，这种不平等的关系近年来已逐渐变成平等的合作关系。
介绍完照片之后，廖逸君带我走进另一个展厅。其中靠一面墙摆放着《Temple for Her》（2019年），一个书架大小的装置，有梯子供观者登上观看。梯子顶部摆放着一个阴茎形状的宝座，而梯子的最下方则是一个人形水池，里面满是红色的“血液”。背景墙上装饰一双金色的眼睛，做上翻白眼状，另外还印着一个“曌”（武则天为自己取的名字，译注）字。
“Temple For Her”, 2019
这件作品事实上是敬献给中国历史上唯一一位女皇帝武则天的神龛。武则天以残酷无情的统治著称，据说，她为了保住自己的统治地位，不惜杀害自己的亲生骨肉。廖逸君认为武则天的名声很坏，所以将她放在自己《Evil Women Cult》系列的第一位，这个系列的作品以历史上的女性领导者为主题。“我想将这个系列的作品献给年轻的女孩，我想说的是‘这些邪恶的女人其实是我们的楷模，她们有值得我们仰慕和学习的地方。’”
装置对面的墙上是《Wu Zetian’s Wordless Stele》（武则天的无字碑，2019 年），一幅采用Risograph 印刷的无字碑图像，以灰色和蓝色呈现。一般统治者都会为自己留下一座纪念丰功伟绩的功德碑，然而武则天的纪念碑上却一个字都没有，这背后的原因引发了诸多版本的猜测。不过这并不是让廖逸君以无字碑为主题进行创作的原因。
“Wu Zetian’s Wordles Stele 武则天的无字碑”, 2019
“我觉得特别有意思的地方是，这座致敬女性的纪念碑看起来像一具阴茎。这座石碑上雕刻了八条龙，不过它看起来真得太像阴茎了！” 无字碑矗立在乾陵，廖逸君继续说道，“站在那儿放眼远望，你可以看到两座顶部有瞭望塔的山峰，它们看起来特别像乳房。特别逗！”
不管是扮演颠倒的性别角色
还是探索历史人物的性别身份，
趣味性一直是廖逸君作品的一个突出特色。
“我觉得幽默感特别重要，”她说，“我在创作的时候，一定要让这个东西变得很好玩才行。人们常说，因为这个东西很搞笑，所以它不够严肃。不过当我听到一个笑话，如果我笑了，这其实揭露了我自身的一些东西。如果一个笑话让你发笑，这能够说明你自身的一些情况。我非常看重赋予作品以幽默感。”她的努力没有白费，这些古灵精怪的作品极具喜剧效果。
“Moro in Dawn #2 夕阳下的 Moro 2”, 2018
“Two Tunas on the Tatami 榻榻米上的两条吞拿鱼”, 2018
“Open Kimono 敞开的和服”, 2018
编辑 / Mark
翻译 / 熊猫译社 夏鱼
原文刊载于dazeddigital.com
NOWNESS
继续观影
NOWNESS
捕捉日常生活中的新奇与不凡
CONTACT US
合作/投稿请联系
wangsili@modernmedia.com.cn
本文由 NOWNESS 独家发布，未经许可请勿复制转载
点击阅读原文观看更多影片